Zevo Multimedia

Acabo de subir a la Galería unas recreaciones exactas y minuciosas de los logos que fueron revelados hoy. Espero que sea de su interés y, sobre todo, vayan guardándolos para que los metan a sus grillas desde Febrero.

Volviendo al tema de los logotipos de las marcas, encontré una imagen con mejor calidad, y con base en ella, creé esta imagen para dar una idea del sistema de logos de la familia de canales Star:

Entiendo que los logotipos finales están generando sentimientos bastante encontrados, pero estamos en una época en el que streaming es el rey y al final todas las marcas serán meramente corporativizadas y bastante blandas. Aunque el logo de Star India es bastante insípido, la imagen de sus canales es mucho mejor que la que tienen cualquiera de las señales de entretenimiento de Disney.

Breve intervalo a la discusión: acabo de subir a la Galería FMS los logos corporativos de la marca Star, en versión clara y oscura.

 

Esa es una gran pregunta. De hecho ya Warner Bros. anunció que todos los estrenos del próximo año van a estar liberados en HBO Max y también se podrán ver en cines, lo cual me parece una decisión un poco precipitada, ya que ni siquiera sabemos cómo será la vida tras la COVID-19. Presiento que más vale también contestar algunas otras cuestiones:

¿Turner/WarnerMedia cerrará sus canales lineales básicos? Yo pienso que marcas tan reconocidas como TNT, Cartoon Network o Warner (Channel) se mantendrán, pero otros canales como TNT Series, truTV, TBS y/o Tooncast van a ir gradualmente desapareciendo. Un poco de off-topic: Aunque Disney no cerró sus canales como lo ocurrido en otros países, los está ya "vaciando", con el fin de fomentar el acceso a sus plataformas (aunque NatGeo o Cinecanal siguen haciendo estrenos de programas).

Es una gran oportunidad para ellos y, sobre todo, va a reforzar el cord-cutting en la región. HBO siempre ha sido sinónimo de una programación potente y de calidad, y siento que esto va a reforzar las suscripciones OTT en lugar de suscripciones a TV de paga. Aunque en Estados Unidos es un éxito, en América Latina no tanto, aunque el éxito de Netflix y la reciente llegada de Disney+ ha ayudado a contribuir a la moda del cord cutting (y se acentuará con Discovery+ y ahora esto), no ha llegado al nivel que ha tenido en EUA.

Ahora bien, si van a ofrecer contenidos de HBO y de WarnerMedia (ex-Turner), va a ser una buena jugada. WarnerMedia es uno de los grupos cableros de más audiencia, y el tener el HBO como nombre va a jalar más suscripciones. Ahora bien, hay algunos defectos en el servicio (no hay streaming en 4K, selección limitada de contenidos), y no sabemos si van a llegar con el problema hasta la plataforma local. Además, Warner produce ciertos contenidos para Hulu (como el reboot de Animaniacs), y no sabemos si arribarán a la región con HBO Max, esa es otra duda (Hulu no está disponible más que en EUA y Japón, y Disney apuesta por la marca Star, como es de nuestro conocimiento).

@Mundial_RC La Octava solo se limita a ser mencionado durante la transmisión del programa matutino de Carmen Aristegui y de dos noticiarios del canal 8 capitalino, una hora a la tarde y otra a la noche, solo de lunes a viernes. Sin embargo, para todos los efectos de horario, Universal es el que tiene preponderancia en la frecuencia. La señal de La Octava en forma de audio se limita solo a las plataformas digitales de Radio Centro.

En pleno conflicto laboral entre PRISA y Corporativo Coral, Radiópolis se ha dado el lujo de estrenar su identidad corporativa definitiva bajo sus nuevos dueños:

El nuevo eslogan La evolución de la radio se remite al nombre coloquial del edificio de Ayuntamiento 52 que alberga al grupo y a varios canales de Televisa Networks, sea La Ciudad de la Radio y/o La Catedral de la Radio.

Tal cambio coincide con el 90 aniversario de la creación de la XEW (hoy W Radio), hito que se conmemora este mes.

Nuevamente retomando la guía radial de la Ciudad de México. En este mes de septiembre no existen novedades importantes, más allá de la confirmación de la nueva identidad visual del Sistema Radiópolis, coincidiendo con el 90 aniversario de la XEW (hoy W Radio), en pleno conflicto laboral entre sus dos socios, Corporativo Coral (la familia Alemán) y Grupo PRISA.

Gracias @fabinc99!!!!

Hola a mis queridos paisanos peruanos.

Luego de ver lo de la tanda de Global que apareció por aquí, se me vino en mente una cosa: la era de Global cuando fue controlada por Antena 3 (en su mejor época a mediados de los 90). Sin embargo, he visto que hay poco material en YouTube de esta era que sólo duró dos años (o más, no sé), además de que quedé apasionado por las gráficas de esa época (todo muy al estilo Antena 3). ¿No me sabrían decir ustedes el por qué y el cómo de esta efímera alianza entre A3 y la familia De Ferrari, y si la producción propia del canal se vio influenciada por el estilo del canal español?

Saludos.

Siguiendo con esto... Parece que ViacomCBS le pondrá el nombre de Paramount+ al nuevo OTT que desarrollará... Aún no se ha hecho oficial, sin embargo se reporta que el nombre es el que tiene mayores posibilidades dentro de una lista amplia de nombres que ViacomCBS desarrolló para consulta entre empleados.

Esta nota resume en corto la situación: https://www.ibc.org/news/viacomcbs-mulls-plan-to-rebrand-streaming-services-paramount/6409.article

 

1950-1959: LOS PRIMEROS AÑOS

31 de agosto de 1950. XHTV, el canal 4 de la Ciudad de México, inició sus transmisiones. México se convertía en el primer país latinoamericano en recibir la televisión. La Cuba prerevolucionaria le seguiría solo meses después. La primera transmisión formal fue la gala de lanzamiento de la emisora, directamente desde el Jockey Club de la Ciudad de México. A tal ceremonia asistió el selecto grupo de la alta sociedad capitalina de aquellos tiempos. Al día siguiente, el canal 4 logró el primero de muchos hitos en la historia de la televisión nacional: transmitir el mensaje del presidente Miguel Alemán Valdés con motivo de su 4to. Informe de Gobierno, en directo y en control remoto.

El canal 4, desde sus inicios, fue un canal netamente capitalino. Su programación estuvo centrada a la Ciudad de México, y estaba compuesto por espacios que representaban la vida capitalina. Sin embargo, en sus primeros años, su programación era generalista, con espectáculos de entretenimiento y de variedades, además de teleseries. Esos programas, a diferencia de hoy, no eran producidos por Novedades: las compañías publicitarias eran las responsables de hacerlas, quienes rentaban el tiempo a sus clientes para que los espacios tomaran el nombre de la marca del cliente, por ejemplo: Sonrisas Colgate, Revista Musical Nescafé, TV Musical Ossart...

Había otros programas, como El Club del Hogar, que servía como un espacio de servicio. Conducido por Daniel Pérez Arcaraz, El Club del Hogar era un programa comercial en donde MiPyMES de la época podían anunciar productos y servicios sin tener que comprar o rentar un anuncio comercial entre programas.

El canal 4 pronto encontró competencia. Para el 17 de mayo de 1951, Emilio Azcárraga lograba poner al aire formalmente la XEW-TV, el canal 2. Su primera transmisión también sentó un nuevo hito: la primera emisión deportiva vía control remoto. Un partido de béisbol desde el Parque del Seguro Social, narrado por el mítico narrador de la XEQ, Pedro "El Mago" Septién, fue la punta de lanza del canal. Al principio, su programación fue compuesta por películas del cine mexicano de la época de oro, además de programas deportivos, aunque los programas en estudio y en vivo, quienes emulaban el estilo de la XEW de radio, aparecieron pronto. La fórmula de la XEW radio adaptada a la televisión logró posicionarlo como "el grande de la televisión", a pesar de los múltiples problemas técnicos que persistieron en su momento.

El canal 5 arribó el 10 de mayo de 1952. Guillermo González Camarena veía su sueño una realidad. La primera transmisión fue el Festival del Día de las Madres de Excélsior, y de ahí, se sucedieron una mezcla de transmisiones de prueba y eventos en vivo. El 18 de agosto de ese año, el canal empezó a funcionar, y centró sus esfuerzos en ofrecer contenidos para niños y jóvenes, fuesen de producción nacional o extranjera.

Los problemas técnicos y económicos de los tres canales provocaron que los dueños de cada canal iniciaran pláticas para una fusión. El 26 de marzo de 1955, las concesionarias de los canales 2, 4 y 5 se unen en un holding conocido como Telesistema Mexicano. La idea era unir el poderío de Azcárraga y Rómulo O'Farrill con el apoyo técnico de González Camarena. La fusión fue considerada una fusión fría, en la que las empresas se unían para la operación de las tres emisoras bajo su alero. Eventualmente, a pesar de que no se consideraba como tal, la fusión provocó el inicio del monopolio audiovisual en México. Sin embargo, la fusión provoca la rápida expansión de la red televisiva del grupo: el canal 2 lanzaba repetidoras en las principales ciudades del país, quienes mezclaban contenidos propios con la retransmisión simultánea del canal 2. Ciudades como Monterrey (XEFB-TV2), Aguascalientes (XEAW-TV2) y Hermosillo (XEWH-TV6) recibían, entonces, sus primeras imágenes de televisión.

Se intenta expandir la señal del canal 4 al sureste, instalando una nueva antena en Paso de Cortés, Puebla. La construcción de la antena fue posible debido a la construcción de una red microondas que logró conectar al país de costa a costa. El canal de Monterrey, por su parte, adquirió la primera máquina de videotape del país, y logró, con ello, grabar los programas nacionales que coincidían con su contenido local, para emitirlos después en diferido.

Para 1959, Telesistema Mexicano lograba cubrir 20 estados de la república. Sin embargo, al año siguiente quería llegar a todo el país, invirtiendo 21 millones de pesos de la época para lograr tal hito. Sin embargo, para los años 60, una serie de trabas gubernamentales y la oposición sistemática por parte de la izquierda provocaron los primeros zangoloteos al consorcio.

PRÓXIMO NÚMERO: 1960-1969 - MÁS INESTABILIDAD Y MÁS COMPETENCIA

PRIMERO EN FMS: Se ha revelado la programación del Aprende en Casa II: además de Televisa, TV Azteca, Imagen y Multimedios, se han sumado las emisoras de los estados y algunas pequeñas cadenas privadas regionales, entre ellas, Heraldo Media Group, quien habilitará el 10.2 de la señal abierta de Heraldo TV. Los contenidos serán producidos por Canal Once y Televisión Educativa, bajo supervisión del SPRMX. Así será la distribución de las señales nacionales:

La programación incluirá cursos comunes para primero y segundo, tercero y cuarto, y quinto y sexto de primaria, además de los propios de cada grado. Las tardes se ofrecerá el programa Aprendiendo a amar a México, un contenedor cultural producido por RED México, con duración de 60 minutos, que ofrecerá asuntos culturales relativos a los estados del país. La programación de madrugada será de contenidos de relajación. La franja matinal, de 6:00 a 8:00am, y la de horario estelar, en algunos casos, estará compuesta de reposiciones y cursos propedéuticos para padres. Adicionalmente, la barra será multiplexada para ser transmitida en diversos horarios, y habrá repeticiones en el fin de semana. Los horarios respetarán los husos horarios del país. No habrá cortes programáticos, propaganda institucional ni campañas electorales. Estas son las barras que comprondrán el proyecto Aprende en Casa II:

El contenido será producido por el Canal Once y por Televisión Educativa, con la supervisión de la SPRMX, quien será el único responsable del contenido. Los cursos, al contrario de lo que se pensaba, serán presentados por conductores de TV Educativa, con profesores que dominen el medio y con experiencia frente a las cámaras.

La presentación de los contenidos se hace en el 55 aniversario de la creación de la Telesecundaria en México como proyecto piloto bajo la tutela de Agustín Yáñez, entonces Secretario de Educación Pública.

Hace un año se publicó por última vez la guía de radio FM en la Ciudad de México. Debido a que el usuario que hizo las últimas guías desapareció de FMS, he querido proponer una guía radial con información más completa, incluyendo estaciones en AM y la información sobre cada formato de las emisoras. Este último año ha sido muy activo para la radio capitalina, por lo que sus cambios ya han sido incluidos en esta guía. Las novedades están integradas en la imagen.

Los cambios no solo involucran la parte de contenidos, ya que hubo algunos traspasos en la cuestión de propietarios entre emisoras.

@InMotion Forums Me refiero a la televisión tradicional, la televisión en México sigue viviendo mucho de la tele tradicional, a pesar de que invierten en producciones para OTT, sin embargo, en las pantallas de la televisión muchas de esa series no se transmiten y/o quedan relegados a horarios "testimoniales", y le dan prioridad a narcoseries, bioseries o telenovelas turcas. Además, hay una crisis de identidad entre los canales "tradicionales" del que se están aprovechando los servicios OTT.

De hecho, de eso va a tratar el último capítulo de este episodio, y voy a analizar el cambio de identidad que esos canales han adquirido en estos tiempos actuales.

El 1 de septiembre del 2020 se cumplen 70 años de la primera emisión formal de la televisión mexicana. Actualmente, con el audiovisual envuelto en una crisis generalizada, la televisión mexicana está buscando reinventarse.

Para conmemorar este aniversario, estaré divulgando este monográfico en el que se retoman, con brevedad, algunos de los capítulos más sobresalientes de la historia de la televisión en el país azteca. Iniciamos con el primer capítulo:

1930-1950: LOS ALBORES

En 1930, la radio mexicana estaba viviendo su máximo esplendor. Emisoras como la XEW y la XEB empezaban a captar audiencia masiva y su enfoque comercial, basado en publicidad, radioteatros y difusión de conciertos de música popular lograban adquirir popularidad entre las grandes empresas. Ese apoyo provocó que su desarrollo lograra acelerarse, llegando a los puntos más recónditos de nuestro país.

Sin embargo, al otro lado del mundo, un invento estaba empezando a adquirir una gran popularidad: la televisión. El ingeniero escocés John Logie Baird logró perfeccionar un prototipo desarrollado por el alemán Paul Nipkow, dando nacimiento a la televisión como un aparato de difusión de imágenes.

Precisamente, por este invento se interesó Guillermo González Camarena, un joven de 17 años, estudiante del Instituto Politécnico Nacional, quien realiza experimentos con un sistema de televisión de circuito cerrado que él mismo realizó. Estos programas de índole experimental incluyeron, entre otras figuras, las actrices de radionovelas Rita Rey y Emma Telmo.

El Partido Nacional Revolucionario, el partido político que gobernaba México, y el Presidente de México, Lázaro Cárdenas, quedó muy maravillado con el invento, por lo que funcionarios del partido pidieron al propio González Camarena que instalara su equipo en un pequeño laboratorio montado en las instalaciones de la estación de radio XEFO.

Mientras se realizaban estas pruebas, durante varios años, el ingeniero González Camarena trabaja con el equipo que él mismo ha construido y en 1939, logra inventar su propio sistema híbrido de televisión en color el cual, a diferencia de otros sistemas propuestos, puede adaptarse a sistemas de blanco y negro existentes utilizando el sistema que el llamó Sistema Tricromático de Secuencia de Campos. González Camarena obtiene la patente de su invento tanto en México como en Estados Unidos el 19 de agosto de 1940 como un "Adaptador Cromoscópico para equipos de Televisión".

Eventualmente, González Camarena lograría un paso más para concretar su sueño. El 7 de septiembre de 1946, González Camarena lanza la XE1GC, la primera estación de televisión experimental en México. Su emisión era semanal, los sábados por dos horas, entre 8:30 y 10:30 de la noche. Su programación se emitió de 1946 a 1948 con programas artísticos y de entrevistas a diferentes personas. A pesar de eso, ya contaba con algunas emisiones muy intermitentes desde 1942, cuando las pruebas del equipo de González Camarena pasaron de la XEFO a la XEW, en donde Emilio Azcárraga Vidaurreta mostró gran interés por el invento. Incluso, Azcárraga colocó mostradores de televisión en centros comerciales y en los pasillos de los cines Cadena de Oro, propiedad de Azcárraga Vidaurreta.

Azcárraga y su socio, Clemente Serna Martínez, se unieron, a través de Radio Programas de México, con directivos de la emisora cubana prerrevolucionaria CMQ, liderada por el magnate Goar Mestre, así como de Radio Carve de Uruguay, liderado por Raúl Fontaina, para crear un organismo que pudiera presionar a sus gobiernos para que aprobaran la llegada de la televisión a sus respectivos países.

La presión fue tal que, en 1947, el presidente Miguel Alemán Valdés pidió a la Secretaría de Educación Pública que desarrollara un estudio sobre qué modelo de televisión adoptar en el país. Para ello, contó con la ayuda de González Camarena y del escritor Salvador Novo. El viaje a Estados Unidos y Gran Bretaña duró un año. El resultado fue mixto: González Camarena sugería, por motivos económicos y técnicos, adoptar el estándar norteamericano de emisión, el NTSC; sin embargo, Salvador Novo no declara explícitamente qué estándar de contenido televisivo adoptar, aunque vierte elogios a la BBC.

Esa ambiguedad por parte de Novo le dió ayuda a Azcárraga para establecer su emporio audiovisual. Para 1948, el proyecto Radiópolis, que pretendía construir un centro de radio en Avenida Chapultepec 18, Distrito Federal, hecho a la usanza de los centros europeos, se había adaptado a las necesidades de la televisión como Televicentro. Constaría de tres grandes estudios con auditorio para 600 personas, dieciocho estudios pequeños y y una antena de 50 metros de altura. 

Para 1949, el Secretario de Comunicaciones y Obras Públicas, Agustín García, anunciaba que la televisión "será motivo de explotación comercial por parte de los particulares". Se inicia una gran licitación, del cual se esperaba una victoria por parte de Emilio Azcárraga Vidaurreta. Sin embargo, la licencia es otorgada a Novedades Editores S. A., propiedad de Rómulo O'Farrill, un empresario sin experiencia en la radio comercial. Por medio de Televisión de México, S.A. de C.V., obtiene la licencia para emitir señal en el canal 4. El canal adoptará las siglas XHTV rumbo a su inicio de emisiones.

El otorgamiento de la licencia a O'Farrill no sienta bien a las radiodifusoras, quienes alegan el origen irlandés del dueño del diario Novedades, por lo que piden a Alemán Valdés una regulación al respecto. Con ayuda del documento de González Camarena, para 1950 se fija una ley que regula el funcionamiento del audiovisual mexicano.

El 26 de julio, se prende la señal del canal 4. Las emisiones en pruebas durarán hasta el 31 de agosto de 1950. México se preparaba para ser el primer país de América Latina en hacer funcionar este nuevo invento.

PRÓXIMO NÚMERO: 1950-1959: LOS PRIMEROS AÑOS

La escenografía es una de las más potables que ha hecho eltrece en años recientes, sin embargo, siguen queriendo copiar el estilo Telenoche a las escenografías realizadas en casa y el resultado es demasiado flojo, pero mejor que el escenario que se montaron en el piso del Centro de Contenidos para TN. Incluso, las escenografías que hacen para eldoce están mejores (es increíble que un canal del interior tenga mejores escenografías que el canal principal)

Un punto de ventaja es que aprovecharon casi todo el espacio para construir la escenografía, y en la anterior era de un solo lado. Otro punto a favor es que no pusieron alguna distracción visual que tapara el mirador, cosa que hicieron cuando Petrucci/Orsolevsky crearon la nueva escenografía de TN en el Centro de Contenidos.

Y es un desacierto que mantengan las gráficas, siguen pareciendo de canal local de ciudad, y no digno de una emisora como eltrece. Ojalá con el conflicto Suar/Tinelli haya cambios dignos en Artear y que se retorne a una estrategia de contenidos similar al de su época de gloria (entre 1994-2000, aproximadamente), con contenidos dedicados a un público de clase media y noticiarios serios y analíticos.

De hecho @josue_994, acaban de poner esa programación en la emisora.

Han reducido su producción a la más mínima expresión por la imperante crisis en Radio Centro. En los últimos meses, se cancelaron los programas de La Octava Noche (por motivos desconocidos) y de Julio Astillero, debido a la salida del periodista del grupo. Recién Ricardo Raphael renunció a su programa, y sale del aire el viernes. En un intento de recuperar la credibilidad, contrataron a Luisa Cantú (desde ADN40) y Hernán Gómez para sustituirlos, y, por todas esas salidas, incluyeron los programas de la DW. Además, La Octava Sports, que salió del aire por la situación actual, y que seria temporal, fue cancelado definitivamente.

La emisora de radio (88.1) sufrió por esos cambios bruscos, y, con la adquisición de la 97.7 por MVS, Radio Centró tuvo que mudar Universal Stereo a la 88.1 FM. Se mantiene el noticiario de Aristegui Noticias en su señal, pero, fuera de conectarse con el canal 8 para emitir una hora de los noticiarios de Luisa Cantú y Delgado/Páez Varela, la programación ahora es de Universal Stereo.

hace 7 minutos, Setsumi dijo:

De hecho, no tenemos problema con los topics en inglés.  Es más, casi todas las categorías de la portada están traducidas si se selecciona el idioma "Inglés" abajo de la página.

  Mostrar contenido oculto

Actually, we don't mind english posts at all. You can even see the index in full english by selecting "Inglés" at the page's footer.

Gracias @Setsumi. No tenía conocimiento de ello.

Very warm welcome @theduytv!!!! I wanna remind you that this forum is Spanish-speaking, therefore it's strongly recommended to publish your posts in Spanish.

We don't know if you have any knowledge of Spanish, even if it's basic, but just in case you don't know Spanish, maybe you could look for an English-Spanish translation page so you can properly translate your posts into Spanish.

Not withstanding this, it's a great idea.

Greetings

- - -

¡¡¡Sea bienvenido, @theduytv!!! Le quisiera recordar que este foro está hablado en español, por lo tanto, se recomienda que ponga y publique sus posts en Español.

No sabemos si usted tiene algún conocimiento del español, incluso sea básico, pero si usted no cuenta con conocimiento alguno, puede buscar una página de traducción español a inglés para que pueda usted traducir sus posts.

Fuera de eso, me parece una excelente idea.

Saludos

TV Azteca en la polémica: la televisora del Ajusco ha sido criticado por no permitir a sus conductores hacer su cuarentena voluntaria, luego de que Patricio Borghetti, conductor de Venga la Alegría, haya dado positivo por COVID-19 junto a su esposa, la conductora de los programas de Televisa Al Aire con Paola Rojas y Cuéntamelo Ya!, Odalys Ramírez.

Por tal motivo, el resto del elenco actual del matutino salió del aire, aunque aparecieron vía videoconferencia, siendo reemplazado en estudio por otros conductores de los programas de entretenimiento de TV Azteca, como Horacio Villalobos (analista de temporada de premios, además de actor y comediante), Sofía Aragón (vencedora de Mexicana Universal 2019, y la que sería conductora de la edición 2020 de la versión local de La Voz), Rafa Mercadante y Adianez Hernández (conductores de Corazón Grupero y la versión local de Escape Perfecto), Carmen Muñoz (conductora de Enamorándonos), Eddy Vilard (que sería conductor de la edición 2020 de la versión local de La Voz), William Valdés (conductor sustituto fijo de VLA, además de cronista de redes sociales de La Academia) y Gina Roditi (participante de MasterChef México).

El elenco sustituto gustó al auditorio, quien manifestó su apoyo en redes (especialmente a Horacio Villalobos), y pidió a Alberto Ciurana (responsable de contenidos) que se convirtiera en el fijo:

A pesar de VLA continuará hasta nuevo aviso, y con los mismos cambios a su elenco, según confidenciales de dudosa credibilidad (y lo subrayo para que se note), se está estudiando cambiar la barra de programación para expandir el tiempo de los noticiarios Hechos, o bien, colgarse de ADN40 por ciertas horas, todo esto, en reemplazo de la barra de entretenimiento, que actualmente incluye, además de VLA, Ventaneando, Enamorándonos, ¿Te la juegas? (la nueva versión local de Trato Hecho con Luis García), Escape Perfecto (que acaba de terminar de grabar una tanda nueva de episodios que ya están repitiendo en el horario de las 2pm), Mugo Live (programa promocional de Azteca Clic para anunciar el servicio de streaming musical de Totalplay), Corazón Grupero, repeticiones de telenovelas como Lo que callamos las mujeres y A cada quién su santo, y los especiales de fin de semana.

En Ventaneando, frente a Nicolás Vallejo-Nágera, Daniel Bisogno lanzó un ataque indirecto en contra de los ejecutivos de Azteca, acusándolos de no permitir hacerles la cuarentena voluntaria, a pesar de que Pati Chapoy salió del aire para realizar la suya, y Pedro Sola ha conducido desde su casa:

En Televisa, por su parte, Paola Rojas ha decidido tomar su cuarentena personal, propiciando que Carlos Hurtado tome su lugar en Al Aire. En Hoy, una parte de su elenco está fuera del aire, aunque, en Cuéntamelo Ya!, todo su elenco ha sido reemplazado por uno de emergencia. También, Toño de Valdés, conductor de TUDN, el productor Miguel Ángel Fox y el responsable de entretenimientos han decidido hacer cuarentena voluntaria.

ViacomCBS y el Ad Council lanzaron la campaña #AloneTogether, una campaña publicitaria para la prevención del COVID-19, desarrollada internamente por los equipos de MTV en Estados Unidos, y que puede ser declinada por cualquier medio de comunicación bajo el método open source.

Una campaña declinable a nivel internacional, los canales de ViacomCBS en LATAM han adaptado la campaña bajo el nombre #JuntosADistancia.

 

CBS News en la mira por el Coronavirus. Dos empleados han sido infectados, una en la redacción de CBS News y otra en la redacción de 60 Minutes. Susan Zirinsky, presidenta de CBS News, ha mandado este correo a sus empleados, anunciando el cierre de sus operaciones en West 57th, y pidiendo trabajo remoto y cuarentenas voluntarias.

CBS Evening News anunció de primera mano la historia:

Después de estos anuncios, CBSN salió un momento del aire, y los equipos de WBZ-TV 4 en Boston tomaron la producción de su contenido. También salieron del aire CBSN New York y CBSN Boston, retransmitiendo la señal nacional en tiempo completo:

Esta mañana, CBS This Morning se emitió desde Washington D.C., en el estudio de CBS Evening News. Debido a que Gayle King permaneció en Nueva York bajo cuidado de su familia, Michelle Miller (de la edición sabatina) la sustituyó junto a Anthony Mason y Tony Doukopil.

También, WCBS-TV 2, la emisora de CBS en NY, ha sufrido con este problema. Primero, transmitió varias ediciones de noticias desde el estudio de CBSN New York, usando recursos limitados.

Sin embargo, tras la evacuación de CBS en West 57th, esta mañana no se emitieron las ediciones matutinas y de mediodía. A pesar de eso, se logró establecer contacto con el canal de CBS en Los Ángeles, KCBS-TV 2, quien producirá los noticiarios de la tarde y noche a partir de hoy, usando sus propios recursos y conductores.

Esta mañana, además, se confirmó un tercer caso dentro del ambiente de CBS News.
POST EN ACTUALIZACIÓN

Hola foromedieros

Quisiera hacerles un cuestionario con el fin de saber cuáles son sus gustos en cuanto a las artísticas de los canales de televisión que han ustedes visto. Recordemos que, aunque hablamos de todo lo relacionado a los medios de comunicación, nos enfocamos al análisis del branding y de las artísticas de los canales de televisión a nivel mundial.

El cuestionario consiste de 20 preguntas. Pueden mencionar uno o más ejemplos. No olviden poner imágenes y/o videos para darle contexto al asunto. Recordemos que esto es una comunidad, así que hay que participar y compartir todo lo que nos gusta por aquí. Adiciono mis respuestas. Saludos

1. Tu artística de canal favorito de todos los tiempos (la crema y nata de la artística)

2. La artística más efímera que habría merecido ser preservado por más tiempo y desarrollado

3. La artística más extraña que te gusta (tu placer culpable de alguna manera)

4. La artística más subestimada que intentas defender

5. La artística que te pone nostálgica

6. Una artística que ha envejecido muy bien

7. Una artística que no te gustaba cuando estaba en el aire, pero aprendiste a apreciar sus cualidades con el tiempo

8. Una artística que te ha sorprendido gratamente

9. Una artística que te ha marcado por su originalidad o vanguardia.

10. Un proyecto de artística que te hubiera gustado ver en el aire

11. La artística que más odias (la que lastima tus ojos)

12. Artística usada que merecía (o merece) ser renovada

13. Una artística exitosa pero que no puedes apreciar

14. Una artística subestimada de la cual no entiendes la adoración de la cual es objeto

15. Una artística que te daba miedo cuando eras un niño (hasta el punto de pesadillas en la noche)

16. Una artística que ha envejecido mal

17. La artística que amas cuando lo pones al aire, pero que te deja cada vez más perplejo

18. Una artística anticuada o WTF

19. La artística que más te decepcionó

20. Un proyecto de artística cuyo rechazo te alivia (una idea loca que nunca vio la luz... y eso es bueno)

 

La Octava quiere inspirarse de laSexta, no sé...

Presentación de La Octava: